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送走了模特，方逸回到了自己的画室里，用一个空画布开始调和着色彩，然后总结着以前和朋友们聊出来的东西。站在一个更高的层次之上，方逸无论是对于色彩还是技法都有了又一次长足的提高，对于前面提出的线性主义也有了更多的想法，不论是关于主色调还是补色的应用上，都和以前不可同日而语。
现在方逸就在画布上开始画着一块一块的色彩，留着晚上聚的时候交由朋友们一起讨论。
剩于的时间不够，而且这点儿时间也有够一些色彩或者油料干透到再画一层的地步，看着时间差不多了，方逸放下了画笔，提着自己的画布就向着谷仓走去。
推开了谷仓的门，方逸就开心的吼了一嗓子：“朋友们，我又有了新的方法！”。说完大步流星的走到了一个空画架上摆上了自己的画布。
一听说方逸有了新的想法，本来坐在沙发上的克希马，鲁德四人加上贝罗尼卡都站了起来聚到了方逸放画布的画架上。
看着朋友们包括女友都过来了，方逸张口就说道：“我的新想法就是加入隔离层，在补色下面加上薄薄的几层隔离层，这些隔离层的色阶要比补色更弱一点儿，甚至弱到看不太能看出来的地步，而且色相上要是减法三原色青黄品红中的一种，看你的补色偏向哪两个就取另外的一色！然后用清亮的油隔离开来，在这个上面再画主色调！这样主色和辅色交替遮盖，边缘的线条也可以这样！……”。
听着方逸讲完，克希马想了一下张口说道：“方！你说的方法现在还看不出来可不可行！不过就算是可行的话，你知道画出这样的东西来，对于基础技法还有色彩的要求有多高？”。
克希马一眼就看出了问题来。这样的画法对于绘画者的基础要求来说比以前几人的东西高了好几倍，想想看你画一根线条，然后在线条上再盖一层，而且要流畅的盖出来。两三层还不算完。你让底子透出来，覆盖上八九层。保证控制各层的透明度，还要考虑补色原色的东西，能简单的了才是怪了，还不能太重。太重画面不用考虑最后的画面必然就黑掉了。
鲁德听了克希马的话，开心的说道：“对于我们来说有问题吗？有挑战才会有进步！现在我己经热血沸腾了，伙计们，玩技法的时候到了！”。
“试试看！”实德尔斯看了一下方逸画布上的东西想了一下说道。
决定了试试，大家就动起了手来，各自起了一幅作品，在局部的地方开始研究方逸提出的方法。
大家分半进行。然后每天傍晚时分讨论，各人提出一些自己在画的时候遇到了困难。方逸这里进展是最顺利的，完全得益于从于古典技法的临摹，而且方逸也算的上是绘画中的技法控。直接可以画到十六层左右，画面的色彩仍然能够保持着主调的鲜活艳丽的，主色调中带着丰富的色彩，再不是单一的纯色之美，而是单色中带着丰富的色彩视觉之美。
克希马画的层数第二多，达到十三层，在这个层数能最好的保持住主色调的最鲜亮。鲁德能有十一层左右，再多的话色线就晕染开了。
安德尔斯和阿尔图尔则是保持在九层左右，最差的就是贝罗尼卡，只能盖到七层，七层过后她就没法控制画布整体的色彩和保持形体的自然生动了。
现在方逸就发现了一个问题，克希马这些没有上过什么艺术学院的，就相当于散养的艺术生，比贝罗尼卡这个考上艺术学院的学生技法都要扎实。方逸分析一边可能是年龄的问题，一边就可能是学习习惯的问题。
当几人的作品再一次的摆在一起的时候，克希马看着方逸的试验作品问道：“方！你临摹古典主义大师作品几年？”。
心里盘算了一下，从进石艺开始，到自己觉得不用画临摹大师的作品：“大概三年半的时间！”。
克希马听了这个话转头对着鲁德问道：“你呢！”。
“五年不到！在意大利的博物馆转来转去了前后一共算起来五年不到吧！”鲁德想了一下说道。
看着克希马的视线转到了自己身上，安德尔斯说道：“四年多一点儿，和鲁德差不多吧！”。
阿尔图尔说道：“我也差不多，开始觉得自己画的不错的时候，就混迹于各大博物馆！一直临摹古典主义作品或者是写实主义大师的作品，就是祟拜他们的技法，一遍一遍的临摹体会！着了迷一样！”。
贝罗尼卡说道：“我没有临摹过几年，一共也就是临过十几幅的作品！”。
克希马听了说道：“方的基本功最为扎实，当画这个东西... -->>
送走了模特，方逸回到了自己的画室里，用一个空画布开始调和着色彩，然后总结着以前和朋友们聊出来的东西。站在一个更高的层次之上，方逸无论是对于色彩还是技法都有了又一次长足的提高，对于前面提出的线性主义也有了更多的想法，不论是关于主色调还是补色的应用上，都和以前不可同日而语。
现在方逸就在画布上开始画着一块一块的色彩，留着晚上聚的时候交由朋友们一起讨论。
剩于的时间不够，而且这点儿时间也有够一些色彩或者油料干透到再画一层的地步，看着时间差不多了，方逸放下了画笔，提着自己的画布就向着谷仓走去。
推开了谷仓的门，方逸就开心的吼了一嗓子：“朋友们，我又有了新的方法！”。说完大步流星的走到了一个空画架上摆上了自己的画布。
一听说方逸有了新的想法，本来坐在沙发上的克希马，鲁德四人加上贝罗尼卡都站了起来聚到了方逸放画布的画架上。
看着朋友们包括女友都过来了，方逸张口就说道：“我的新想法就是加入隔离层，在补色下面加上薄薄的几层隔离层，这些隔离层的色阶要比补色更弱一点儿，甚至弱到看不太能看出来的地步，而且色相上要是减法三原色青黄品红中的一种，看你的补色偏向哪两个就取另外的一色！然后用清亮的油隔离开来，在这个上面再画主色调！这样主色和辅色交替遮盖，边缘的线条也可以这样！……”。
听着方逸讲完，克希马想了一下张口说道：“方！你说的方法现在还看不出来可不可行！不过就算是可行的话，你知道画出这样的东西来，对于基础技法还有色彩的要求有多高？”。
克希马一眼就看出了问题来。这样的画法对于绘画者的基础要求来说比以前几人的东西高了好几倍，想想看你画一根线条，然后在线条上再盖一层，而且要流畅的盖出来。两三层还不算完。你让底子透出来，覆盖上八九层。保证控制各层的透明度，还要考虑补色原色的东西，能简单的了才是怪了，还不能太重。太重画面不用考虑最后的画面必然就黑掉了。
鲁德听了克希马的话，开心的说道：“对于我们来说有问题吗？有挑战才会有进步！现在我己经热血沸腾了，伙计们，玩技法的时候到了！”。
“试试看！”实德尔斯看了一下方逸画布上的东西想了一下说道。
决定了试试，大家就动起了手来，各自起了一幅作品，在局部的地方开始研究方逸提出的方法。
大家分半进行。然后每天傍晚时分讨论，各人提出一些自己在画的时候遇到了困难。方逸这里进展是最顺利的，完全得益于从于古典技法的临摹，而且方逸也算的上是绘画中的技法控。直接可以画到十六层左右，画面的色彩仍然能够保持着主调的鲜活艳丽的，主色调中带着丰富的色彩，再不是单一的纯色之美，而是单色中带着丰富的色彩视觉之美。
克希马画的层数第二多，达到十三层，在这个层数能最好的保持住主色调的最鲜亮。鲁德能有十一层左右，再多的话色线就晕染开了。
安德尔斯和阿尔图尔则是保持在九层左右，最差的就是贝罗尼卡，只能盖到七层，七层过后她就没法控制画布整体的色彩和保持形体的自然生动了。
现在方逸就发现了一个问题，克希马这些没有上过什么艺术学院的，就相当于散养的艺术生，比贝罗尼卡这个考上艺术学院的学生技法都要扎实。方逸分析一边可能是年龄的问题，一边就可能是学习习惯的问题。
当几人的作品再一次的摆在一起的时候，克希马看着方逸的试验作品问道：“方！你临摹古典主义大师作品几年？”。
心里盘算了一下，从进石艺开始，到自己觉得不用画临摹大师的作品：“大概三年半的时间！”。
克希马听了这个话转头对着鲁德问道：“你呢！”。
“五年不到！在意大利的博物馆转来转去了前后一共算起来五年不到吧！”鲁德想了一下说道。
看着克希马的视线转到了自己身上，安德尔斯说道：“四年多一点儿，和鲁德差不多吧！”。
阿尔图尔说道：“我也差不多，开始觉得自己画的不错的时候，就混迹于各大博物馆！一直临摹古典主义作品或者是写实主义大师的作品，就是祟拜他们的技法，一遍一遍的临摹体会！着了迷一样！”。
贝罗尼卡说道：“我没有临摹过几年，一共也就是临过十几幅的作品！”。
克希马听了说道：“方的基本功最为扎实，当画这个东西... -->>
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